画外话：梅花册页的画者与书者

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梅花册页　毓麟、俞邍、陈半丁　合绘

蒋汝藻　题写

首都博物馆藏

首都博物馆所藏《梅花册页》由毓麟、俞邍、陈半丁合绘白、红、绿梅，白梅下题“毓麟写墨梅”，红梅下题“红梅俞邍写”，绿梅下题“陈年补绿梅”。册页下部题“庚戌（1910年）仲冬小集古槐轩，为夔庵主人合作。汝藻谨记。”圆光画面空间虽小，但内容丰富，白、红、绿梅分为三个层次，首先为画面中一丛斜插于圆光中的白梅，浓烈的红梅横亘于白梅之后。陈半丁画倒枝疏花绿梅，白梅繁密，红梅浓烈，绿梅疏冷。陈半丁绿梅以淡赭画枝干，浓赭点苔，青绿色画梅花，浓墨画花蕊。

由此合作画的上款可以看出是为“夔庵主人”所作的，夔庵主人为喀喇沁右旗扎萨克、多罗都棱郡王贡桑诺尔布的号。贡桑诺尔布，蒙古族，兀良哈氏，字乐亭，号夔盦，在喀喇沁兴办男女学堂，民国时主持蒙藏事务。据载，贡桑诺尔布能诗善画，所作书画饶有韵致，可惜作品流传不多。

画作的三位画者与一位书者均大有来头。首先是毓麟，满族，爱新觉罗氏，载敦二子溥耀之子，光绪二十八年（1902年）承袭王位。这位末代怡亲王的画作以往难以得见。此开册页似乎因为创作者的身份差异，作为职业画家的俞邍、陈半丁所绘的绚烂红、绿梅花甘愿隐于墨梅身后。墨梅以浓淡墨写枝干，并以墨色深浅显示梅花枝条的先后层次。梅花花头以淡墨勾勒，浓墨点蕊、萼。俞邍，一名宗原，字语霜，别号女脉山民，浙江归安（今湖州）人，清末民初寓沪鬻画为生，山水、人物、花鸟兼擅，成为海派画坛颇有影响力的画家。其侄俞明后至京发展，为京派人物画名家。陈半丁，名年，字静山，浙江绍兴人，赴沪先后得到任伯年、吴昌硕等名家指点，后随金城至京发展。俞邍学画以临摹历代名迹与同时代名家为基础，比如他曾学习过任伯年，并与其子任堇叔相友善。陈半丁由家乡绍兴到上海后，得友人介绍拜识任伯年，任伯年传授其白描人物和花卉，所以合作画中的红、绿梅花虽仅寥寥数枝，但梅花的没骨画法与水分的把握，以及清雅的色彩，均显示取法自任伯年。款识的题写者蒋汝藻，字孟苹，湖州南浔丝业巨商蒋家之后裔，光绪二十九年（1903年）举人，曾任学部总务司郎中、浙江军政府首任盐政局长及浙江省铁路公司董事长等职，后转向实业。

又过一段时间后，蒋汝藻投身革命事业，并参与了辛亥革命。清亡后，怡亲王俸禄中断，毓麟靠府中积存度日，最终连王府亦被典当。贡桑诺尔布进入民国后任蒙藏事务局总裁，最终病逝于京，未能再返回家乡喀喇沁草原。陈半丁自清末到京发展，此开正反映出他为了在京打开局面，与在京权贵、前辈画家的交游。在这一开小小的册页中，皇朝亲王、官员与职业画家相聚一堂，为雅集的组织者贡桑诺尔布挥毫创作。

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